تتمحور حول شبح يطارد عائلة في منزل مريح في الضواحي، حضور قد يبدو وكأنه فيلم رعب في سياق روح شريرةأميتيفيل رعب, أو استحضار. ولكن في متابعتهم للفيلم الفني يحبصديق قديم للمخرج ستيفن سودربيرغ وكاتب السيناريو ديفيد كوب أخبره حضور لم يتم تصوره أو المقصود منه أن يكون فيلم رعب.
وقال كويب لموقع Mashable في مقابلة فردية مشتركة مع سودربيرغ، الذي وافق على ذلك، “إنها قصة أشباح”، مضيفًا أن الفيلم ليس رعبًا حسب تعريفه. بالنسبة لسوديربيرج، الذي كانت والدته أخصائية في علم التخاطر، فإن فكرة وجود شبح في المنزل ليست مخيفة بطبيعتها. أو بشكل أكثر تحديدًا، إنه ليس مخيفًا بالطريقة التي يفكر بها الجمهور الحديث في الرعب. يعتقد حضور مثل “أخرى ساطع من أرجل طويلة.“
وأوضح كويب هذا الأمر بالتفصيل: “في آخر 10 إلى 15 عامًا، أصبح الرعب سائدًا بالفعل وتغير. أصبحت عمليات الرعب الدموية والقفز هائلة. عندما يسمع الناس الرعب، هذا ما يفكرون فيه. عندما أفكر في الرعب، نعم، أفكر في ذلك”. ليندا بلير في أنبوب التصوير بالرنين المغناطيسي التعويذي)”
ديفيد كويب يتحدث عن تراث “إثارة الأصداء” ولماذا لم ير “الحاسة السادسة”
إنه في مثل هذه اللحظات من الاهتمام الإنساني اليومي حضور مزدهرة باستخدام وجهة نظر الشخص الأول – تصوير سودربيرغ، الذي عمل كمخرج ومصور سينمائي – حضور تتبعها روح غامضة وهي تستمع إلى الغيب في عائلة مكونة من أربعة أفراد (لوسي ليو، وكريس سوليفان، وكالينا ليانغ، وإدي ماي داي)، الذين يمرون بسلسلة من الضغوط الشخصية والمهنية. وبدلاً من أن يشكل هذا الحضور تهديدًا لعائلاتهم، فهو جمهور أسير يبدو يائسًا ليكون جزءًا من حياة العائلة ويساعد بكل ما يستطيع. ولكن من دون صوت وقدرة قليلة على الاعتراف بها من قبل أي شخص باستثناء فتاة مراهقة حزينة، فإن كفاحها محفوف بالقلق ووجع القلب. وكانت مستوحاة من فرشاة سودربيرغ الخاصة مع الأشباح.
حضور يعتمد بشكل فضفاض على منزل Soderbergh المسكون.

تبحث “كالينا ليانغ” و”كريس سوليفان” و”إدي مايد” و”لوسي لوي” و”جوليا فوكس” عن منزل للأبد في “الحضور”.
الائتمان: النيون
العودة إلى المدير المحيط الحادي عشر و لوغان لاكي، الحضور بدأت عندما “شاهدت جليسة منزلنا شبحًا” في منزلها في لوس أنجلوس. على الرغم من أن سودربيرغ لم يختبر مواجهة خارقة للطبيعة مع روح في منزله أو في أي مكان آخر، إلا أنه يصدق الأشخاص الذين يقولون إنهم فعلوا ذلك – نقلاً عن جيف روس، الذي شارك قصته المرعبة. قصص الأشباح الشهيرة – بسبب إيمانه بهم وحرصهم الصادق. وجعله ذلك يفكر، كما قال لموقع Mashable، “لقد فكرت في ما سأشعر به – إذا قُتلت في منزلي – عندما يأتي أشخاص آخرون إلى منزلي. وهنا بدأ الأمر”. ”
ومن هناك، أرسل إلى Koepp بضع صفحات من المسودة، متخيلًا روحًا تتجول في الفضاء وتشاهد سمسار عقارات يأتي مع المشترين المحتملين. “كان لدى ستيفن هذه الفكرة: منظور الشخص الأول على الأشباحمن المفترض أن يكونوا جميعًا في منزل واحد، ويبدو أنها تريد أن تكون دراما عائلية. وقلت، حسنًا، حسنًا، هذه هي الأشياء الثلاثة المفضلة لدي. أنا أعرف كيف أكتب العائلة. أنا أحب المساحة الثابتة، وفكرتك الجمالية رائعة حقًا.”
وأوضح سودربيرج أن “الشبح هو حصان طروادة بالنسبة لصورة عائلة تكافح، وفي وسطها توجد نقطة عمياء رائعة”.
ماشابل أهم القصص
كان منظور الشخص الأول يعني أنه سيتم تصوير جميع المشاهد كمالك – وهي فترة طويلة دون أي تقطيع. لقد كان تحدي “فيلم الصندوق” (كما قال سودربيرج) هو كوب، كاتب السيناريو الذي كان وراء أفلام محدودة مماثلة. الورقة و غرفة الذعرذوق ومع ذلك هناك مشهد حضور والذي، للحظات قليلة، يبدو أنه يقلب إطار عمل وجهة النظر الشخصية هذا إلى تأثير مدهش وذكي. فقط لا تسميها “توبيخ”.
لماذا يعد منظور الشخص الأول مؤثرًا جدًا في “الحضور”؟
ستيفن سودربيرغ يكره الغمز، بالمعنى الحرفي والمجازي.

المنتج كين مايرز، كاتب السيناريو ديفيد كويب، المنتجة جولي إم. أندرسون والمخرج ستيفن سودربيرغ في العرض الأول لفيلم “Presence”.
الائتمان: النيون
حضور – جو لقد دافعت عنه كمثال كلاسيكي للرعب في مراجعتي – يقلب توقعات قصة الأشباح رأساً على عقب من خلال وضع الجمهور في مكان الروح اللطيفة في مركزها. بدلاً من استخدام منظور الشخص الأول كمنظور رعب، كما يتم استخدام اللقطة غالبًا في أفلام الرعب، فإنها تحمل إحساسًا بالضعف يشجعه كوب ككاتب وسوديربيرج كمؤدي لهذا الشبح من خلال عدسة كاميرته
قال كوب: “كانت نقطة الضعف (مهمّة)، لأنه في الصفحات التي أرسلها لي، كان الأمر يدور حول المنزل الفارغ، ويأتي الناس، ويتراجع إلى الخزانة. وفكرت،” أوه، إنه خائفة، انها ضعيفة. لقد غيّر ذلك كل شيء، لأنه ليس حضورًا يريد إخافتك وليس العكس تمامًا.
ومع ذلك، هناك لحظة تتحول فيها كاميرا سودربيرغ من حركتها المتجولة السائلة، والمثبتة عالياً في غرفة نوم الابنة، وتطل عليها على مكتبها. بعد ذلك، في الزاوية اليمنى العليا من الإطار، يحدث مشهد مألوف جدًا من فيلم رعب عن الأشباح. يفتح باب غرفة النوم ببطء، كما لو كان من تلقاء نفسه. ولكن مثلما قد يعتقد المشاهدون أن سودربيرج قد تخلى بشكل غير رسمي عن وجهة نظره من منظور الشخص الأول، يدخل والد العائلة، ليقلب ببراعة توقعات الرعب إلى شيء مريح وطبيعي.
يقول سودربيرج، منسبًا الفضل إلى كوب: “لقد كان ذلك موجودًا في النص”. “لقد جاءت في الوقت المناسب – لا أريد أن أقول غمزة. لا أريد أن أقول إنها كانت غمزة. لقد ارتكبت زوجتي خطأ في وقت مبكر من مواعدتنا، ولا أعرف ما هو الخطأ الذي ارتكبته”. دفعه، لكنه فعل غمز لقد فقدت عقلي، وقلت: “لا تفعل”. أبدًا.’ لذا فإن مجرد كلمة “التوبيخ” ومفهومها برمته (يؤذيني) – لا أعتقد أننا كنا نتجاهل ذلك. لكن أعجبتني فكرة أنه للحظة، “أوه، سيفعلون هذا”. ثم يخرج رأسها فتقفز (متفاجئة). حسنًا، أنت بحاجة إلى العثور على لحظات التحرير تلك بالضبط. أنت تعرف، الفكين إنه واحد من أطرف الأفلام – الجمهور يريد هذا الإصدار (بين التوتر).”

الائتمان: النيون
عند سؤاله عن السبب الذي يجعل الغمز يزعجه كثيرًا، قال سودربيرج مفكرًا: “كان عليّ حقًا أن أقوم ببحث عميق حول السبب الذي يجعلني أجد ذلك مزعجًا للغاية في الحياة الواقعية. ربما يكون ذلك لأنني لا أستطيع اكتشاف ذلك. إنها مشكلة” قلة الخيال من جهتي للدخول في حالة من الفراغ حيث أعتقد أنه كان أمرًا جيدًا أن أفعله يشعر، من؟ نكون أنت؟ عندما رأت ردة فعلي، ضحكت من الأمر، كما لو أنه لم يكن سؤالًا كبيرًا.” وأضافت: “وبالنسبة للأفلام، أعتقد أن هذه منطقة خطيرة جدًا، لأن الوضع الافتراضي هو هذا إنها مرجعية ذاتية إلى حد ما. لقد كنت مرتاحًا لها هنا لأنها كانت مجرد مرجع للنوع، أليس كذلك؟ وعلى عكس أي فيلم آخر قمت به… أنا فقط متوتر.”
ومن هناك، ناقش الثنائي كيفية وجود أسماء وأرقام تتكرر في مشاريعهما. لكن سودربيرغ يصر على أن هذه ليست غمزة ذات مرجعية ذاتية. وأوضح قائلاً: “هناك اسم شركة يوضح دائمًا أنني أستخدم الكثير، وهو Perennial، لذلك إذا نظرت إلى فيلمي السينمائي، فمن المحتمل أن يكون هناك ثمانية أو تسعة من Perennials. إنه مناسب لأي شيء: التنظيف الجاف، والسيارات المصفحة. لذا، بالنسبة لي، بدلًا من غض الطرف، أحاول حل المشكلة”.
يعرف الثنائي بعضهما البعض منذ عام 1989، عندما كان أول فيلم لهما هو فيلم Soderbergh الجنس والأكاذيب وأشرطة الفيديو ومن كوب شقة صفر – تم عرضه في مهرجان صندانس السينمائي. لكن Koepp قام بمتابعته مرة واحدة يصبح الموت له حتى سودربيرغ، لم يتعاون الاثنان حتى عام 2022 يحب لكن منذ ذلك الحين، عادوا معًا حضور والدراما التجسسية القادمة حقيبة سوداء. إذًا، بعد كل هذه العقود معًا، كيف يمكنهم معرفة المشروع الأنسب لتعاونهم؟
قال كويب إنه يحدث عندما تظهر محادثة مشتركة حول فكرة ما مرارًا وتكرارًا، وينمو المفهوم من هناك. وافق سودربيرغ، ثم قال ساخرًا: “سوف أدير عيني!”
حضور يلعب الآن في المسارح.